Boulevardeske Oper

Sein Don Pasquale ist Liebhaber alter Meister und junger Frauen – und muss nach der Hochzeit mit der jungen Norina mit ansehen, wie diese sein Haus in eine Pop-Art-Galerie verwandelt und dort Flower-Power-Kiffer-Partys veranstaltet. Alles nur, um dem Alten zu zeigen, dass es nichts werden kann mit Alt und Jung und um letzten Endes die Zustimmung zur Vermählung mit dessen Neffen Ernesto zu bekommen. Die Szenen sind aufgrund ihrer Opulenz und der vielen Kunstreferenzen recht nett anzuschauen, doch die in die Kunstszene verlegte Story wirkt etwas an den Haaren herbeigezogen. Dazu kommen die Klamauk-Einlagen der Statisterie und der Running-Gag mit einem Kunstdieb, der sich am Ende als hübsche junge Frau entpuppt, mit der Don Pasquale anbandeln kann – alles reichlich boulevardesk. Das eher ältere Opernpublikum findet dies alles aber recht amüsant.

Davon abgesehen sind die gesanglichen und musikalischen Leistungen des Abends auf bewährt hohem „Deutsche Oper am Rhein“-Niveau. Für die ersten Aufführungen wurde der berühmte italienische Bariton Lucio Gallo für die Titelpartie gewonnen. Seinen Part wird in der Folge Thorsten Grümbel aus dem Düsseldorfer Ensemble übernehmen. Ensemblemitglied Elena Sancho Pereg ist die Idealbesetzung für die Rolle der Norina; die „Nachwuchskünstlerin des Jahres 2015“ (Jahrbuch Opernwelt) wird vom Publikum bejubelt. Ebenso der junge rumänische Tenor Ioan Hotea, der als Ernesto in Düsseldorf gastiert. Des Weiteren singt Dmitri Vargin den Part des Dottor Malatesta. Die Düsseldorfer Symphoniker leitet der junge australische Dirigent Nicholas Carter.